Wim Wenders (Alice in den Städten)

Вим Вендерс про дороги и Алису в городахWim Wenders, roadmovie, Alice in den Städten, Вим Вендерс, роадмуви, Алиса в городах, road movie, дорожное кино, роудмуви, роуд-муви, kino-mimino, кинолица

 

 

- Когда вы создавали этот фильм вы знали как он будет выглядеть? Создается ощущение, что сценарий придумывался прямо по ходу съемок.

- Мы делали этот фильм прямо по пути и его можно назвать в прямом смысле роуд-муви. Мы каждый день куда-то ехали и я нашел свой собственный стиль во время съемок этого фильма.  Я понял, что такой стиль это то что я прирожден делать, и что работать с незаконченным сценарием или даже вообще без сценария – это то, что я хотел бы делать. И, конечно, в то время я даже не знал, что есть такой жанр роуд-муви. Я его изобрел сам для себя, когда снимал «Алису в городах», и только после я узнал что подобные фильмы объеденены в отдельный жанр и обычно они все из Америки. Хотя я не уверен, что его можно назвать американским жанром, но впоследствии я снимал фильмы в Америке. «Алису в городах» я наивно считал своим изобретением. 

- Если взглянуть назад на ваше творчество, можно сказать - вы всегда были режиссером, который впитывает в себя новые технологии и новые веяния в обществе. Вы начали как режиссер новой волны и продолжали снимать кино как современное. Вы и сейчас собираетесь поступать также?

- Я доволен собой, считаю себя человеком, который не стоит на месте. Просто ненавижу повторяться, особенно когда я сам это замечаю. Я начал использовать новые цифровые технологии в кино достаточно рано, еще в начале 90-х, и, конечно, меня уже не назвать новой волной, в мои 62, скорее, старой волной. Но я думаю, что сейчас потрясающее время, когда мы можем узнать о кино так много, ведь мы живем во время перехода от кино, как мы его знаем, в кино с новой цифровой реальностью. В моей жизни с каждым фильмом, мне приходилось решать как снимать на 16 мм или 35 мм или в цифре? А сейчас мы живем в удивительное время, когда нарушаются абсолютно все правила и киноязык меняется постоянно. А в то время я снимал черно-белый фильм на 16-и миллиметровой пленке, поскольку фильм был низкобюджетный на 35-и миллиметровой я не мог снимать, выбора не было. Но когда мы снимали летом 1972 года маленькая ручная камера – это и были передовые технологии. А для себя я хотел узнать смогу ли я создать что-то что имело бы мой почерк, выработать свой стиль, делать что-либо лучше других. Хотел понять буду ли я писателем, художником или останусь режиссером. А в начале 70-х мне далеко не было ясно нужно ли мне быть режиссером, уж точно не в Германии. Главным для меня был не успех этого фильма, а понимание своего места.

 backtofaces_2 

Обсуждение фильмов в программе "Раскадровка"

Оно (It) режиссер Андрес Мускетти
Твое имя (Kimi no na wa.) режиссер Макото Синкай
Лев (Lion) режиссер Гарт Дэвис
В тени (Under the Shadow) режиссер Бабак Анвари
Патерсон (Paterson) режиссер Джим Джармуш
Сьераневада (Sieranevada) режиссер Кристи Пую
Тони Эрдманн (Toni Erdmann) режиссер Марен Аде
Анимированная жизнь (Life, Animated) режиссер Роджер Росс Уильямс
Машина времени Сэма Клемке (Sam Klemke's Time Machine) режиссер Мэттью Бэйт
Мачеха Саманишвили (Эльдар Шенгелая)
Помнить (Remember) режиссер Атом Эгоян
Побег из Шоушенка (The Shawshank Redemption) режиссер Фрэнк Дарабонт
Ночные движения (Night Moves) режиссер Келли Райхардт
Лурд (Lourdes) режиссер Джессика Хауснер
Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына (режиссер Андрей Кончаловский)
Всё ещё Элис (Still Alice) режиссеры Уэстмоленд и Глацер
Соль Земли (The Salt of the Earth) режиссер Вим Вендерс
Стрингер (Nightcrawler) режиссер Дэн Гилрой
Под электрическими облаками (режиссер Алексей Герман мл.)
Мечты Дзиро о суши (Jiro Dreams of Sushi) режиссер Дэвид Гелб
Остановившаяся жизнь (Still Life) Уберто Пазолини
Безмолвный свет (Stellet Licht) режиссер Карлос Рейгадас
Сломленные (Broken) режиссер Руфус Норрис
Ланчбокс (Dabba) режиссер Ритеш Батра
Голгофа (Calvary) режиссер Джон Майкл МакДона
Станция
Короткий срок 12 (Short Term 12) режиссер Дестин Креттон
Лего. Фильм (The Lego Movie) режиссеры Фил Лорд и Кристофер Миллер
Кровный брат (Blood Brother) режиссер Стив Хувер
Великая красота (La grande bellezza) режиссер Паоло Соррентино
Трудно быть Богом (режиссер Алексей Герман)
Небраска (Nebraska) режиссер Александр Пэйн
Похороните меня заживо (Get Low) режиссер Аарон Шнайдер
Истории, которые мы рассказываем (Stories We Tell) режиссер Сара Полли
Место под соснами (The Place Beyond the Pines) режиссер Дерек Сиенфрэнс